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浅谈大型跨界融合舞台剧《秘境云南》舞台扩声
作者:网站采编关键词:
摘要：《秘境云南》由国家艺术基金资助、云南省委宣传部重点扶持，是玉溪市委、市政府、市委宣传部、市文化广播电视局倾力打造的一个大型舞台艺术创作项目，项目由玉溪市文化管理服
《秘境云南》由国家艺术基金资助、云南省委宣传部重点扶持，是玉溪市委、市政府、市委宣传部、市文化广播电视局倾力打造的一个大型舞台艺术创作项目，项目由玉溪市文化管理服务中心创作开发，玉溪聂耳竹乐团和玉溪师范学院师生共同参与创作出演。节目由《林子》《寨子》《街子》《日子》四个篇章组成，各类特色民族竹乐先后亮相，配以歌声和舞蹈语言的叙述手法，展现了云南少数民族血脉中流淌的文化记忆和世代传承的艺术基因。在云南26个民族中，千百年来广泛流传着种类繁多、形态各异、构造独特且各具不同性能、各有鲜明特色的民间乐器，其中80%以上的乐器为竹制。《秘境云南》是一台立足云南民族竹制乐器，以云南独有的特色民族民间打击乐为主，创新性地将云南独一无二的民族民间乐器演奏及原生态民族歌舞融合为一体的主题剧目。
一、《秘境云南》的演奏及表演形式
本剧中使用了：竹嘣、竹沙锤、竹笛、小三弦、竹排琴、竹管琴、巴芦笛、竹芦丝、无眼笛、烟袋笛、哼葫、竹筒鼓、芦管等40多种竹乐器，几乎涵盖了高、中、低音区，加以吹、拍、敲、摇、弹、刮等丰富的演奏手法。由于竹乐演奏的特殊性和局限性，在此次的作品创作中，通过对现代编曲手法的运用，与最原生态的竹乐大胆结合，做出了交响竹乐的巨大突破。立足传统与现代的结合，在坚持民族特色的基础上，借鉴和吸收现代音乐的特性和元素，与竹制弹拨乐、吹管乐、拉弦乐、打击乐等民族民间乐器的发声进行交融互补，在传统与现代音乐思维的碰撞中，形成最具云南民族音乐基因又有现代音乐节奏动感和韵律的独特风格。
二、《秘境云南》舞台扩声的音响设计
由于《秘境云南》近40多种竹乐器现场扩声，并且场上20个演员都要演唱歌曲和对话，每个演员都是表演和吹奏的移动形式出现。所以，需要使用大量的无线话筒，对音响设备提出了较高的要求，方案的具体内容如下。
（一）话筒布置
在舞台上方布置二排每排3支共6支吊麦，按左、中、右分别覆盖表演区进行整体拾音，声像调节到最左、中、最右，这6支话筒能营造具有良好平衡感和丰富混响的乐器声像；在舞台前沿布置3支界面话筒，声像调节到最左、中、最右，这3支话筒用于拾取木屐和地板打击乐器的声音；大型竹乐器如竹排琴、竹管琴、竹筒鼓等使用无线乐器话筒固定在乐器上；小型竹乐器如巴芦笛、竹芦丝、无眼笛、烟袋笛、哼葫等使用无线微型话筒固定在演员身上或乐器上。
（二）调音台的选择
调音台使用Digidesign VENUE D-SHOW数字调音台。VENUE D-SHOW数字调音台能与已成为行业标准的Pro Tools系统进行直接数字连接，现场调音师可以使用与专业Pro Tools在录音棚里十分相似的效果算法将录音棚里的音质带到剧场。它拥有96路传声器输入，24路总线，所有通道都有高品质的话放以及内置的EQ及动态处理。这样，满足了竹乐器46路输入通道，人声拾音的20路输入通道及音源的4路通道，共70路输入通道。充分发挥该调音台的优势，对每路乐器话筒进行EQ及动态处理，对同类乐器使用14个VCA编组，根据剧情顺序制作了89个音乐场景。这样，在现场演出过程中执行这89个音乐场景时进行现场微调，使得现场演出得心应手。
（三）无线话筒的选择
无线话筒选用DPA系列话筒，DPA微型话筒无论是单指向还是全指向，在它们的拾音轴线之外都有非常平滑和自然的频率响应。不仅在拾音轴线区域音质好，在拾音轴线之外音质也很好。小型竹乐器选用SC4061-BM全指向低灵敏度微型话筒拾音，大型竹乐器选用SC4060-BM全指向高灵敏度微型话筒固定在乐器上拾音，演员演唱选用FIO66F00-2耳麦拾音。因使用大量的无线话筒必须进行仔细的调试，在演出前打开准备使用的全部无线话筒，检查有无外来的无线电干扰，无线话筒之间是否有串频现象，在表演区是否有接收死点。无线乐器话筒的安装和佩带非常关键，竹乐器每类乐器的发音点和发音强度都不一样，这就要求舞台音响工作人员必须准确安装到位。
三、具体音响设计与实施
舞台剧《秘境云南》，音乐贯穿始终，对每个竹乐器的现场拾音声音质量无疑是检验音响师和音响系统成功与否的关键所在，也是该剧成功与否的重要标准之一。
在排练时，导演十分重视乐器现场拾音的音色，要求音响师对每个竹乐器逐个调音，使每个竹乐器音色达到尽善尽美。为此，笔者认真分析每个竹乐器的发音位置及频响，通过具体操作掌握每一种竹乐器声音形态的总体规律、演奏者吹奏的动作，音域宽度及动态范围等，以便采取相应的处置措施，创造出良好的听觉享受。
文章来源：《设备监理》 网址: http://www.sbjlzz.cn/qikandaodu/2021/0118/779.html
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