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浅谈大型跨界融合舞台剧《秘境云南》舞台扩声(3)
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摘要:(三)无线话筒的选择 无线话筒选用DPA系列话筒,DPA微型话筒无论是单指向还是全指向,在它们的拾音轴线之外都有非常平滑和自然的频率响应。不仅在
(三)无线话筒的选择
无线话筒选用DPA系列话筒,DPA微型话筒无论是单指向还是全指向,在它们的拾音轴线之外都有非常平滑和自然的频率响应。不仅在拾音轴线区域音质好,在拾音轴线之外音质也很好。小型竹乐器选用SC4061-BM全指向低灵敏度微型话筒拾音,大型竹乐器选用SC4060-BM全指向高灵敏度微型话筒固定在乐器上拾音,演员演唱选用FIO66F00-2耳麦拾音。因使用大量的无线话筒必须进行仔细的调试,在演出前打开准备使用的全部无线话筒,检查有无外来的无线电干扰,无线话筒之间是否有串频现象,在表演区是否有接收死点。无线乐器话筒的安装和佩带非常关键,竹乐器每类乐器的发音点和发音强度都不一样,这就要求舞台音响工作人员必须准确安装到位。
三、具体音响设计与实施
舞台剧《秘境云南》,音乐贯穿始终,对每个竹乐器的现场拾音声音质量无疑是检验音响师和音响系统成功与否的关键所在,也是该剧成功与否的重要标准之一。
在排练时,导演十分重视乐器现场拾音的音色,要求音响师对每个竹乐器逐个调音,使每个竹乐器音色达到尽善尽美。为此,笔者认真分析每个竹乐器的发音位置及频响,通过具体操作掌握每一种竹乐器声音形态的总体规律、演奏者吹奏的动作,音域宽度及动态范围等,以便采取相应的处置措施,创造出良好的听觉享受。
比如闷筒鼓的拾音,此乐器用长短不一的56根竹子制成,最长的有2米多。发音位置主要在下部,上部有泛音,在不移动的情况下可在下部安装2只NEUNANN U87话筒就能达到很好的拾音效果,但此次演出中需要经常移动。经过多次测试,最终使用3只DPA SC4060-BM无线话筒固定在乐器下部分别拾取高、中、低音区,并在调音台上做声像及动态处理,上方吊麦拾取乐器泛音。再如巴芦笛、竹芦丝、无眼笛、烟袋笛、哼葫等由于每个演员在一场戏中需要更换多个乐器,不能将话筒固定在乐器上,通过观察演员演奏动作和乐器的发音位置,把话筒固定在演员手上的适合位置是最佳的拾音位置。
从设计到实施,笔者能参与《秘境云南》剧中音响设计的相关工作为笔者今后的音响系统设计积累了宝贵的经验,同时,笔者深刻体会到,音响效果在展示舞台画面、烘托气氛、提高剧目可听性与可视性起到至关重要的作用。最后,特别感谢《秘境云南》的导演王佳敏老师、李惠芹老师及作曲岳少鹏老师。该剧今年还将在全国各地巡演,欢迎大家到时走进剧场,现场感受这场视听盛宴。
文章来源:《设备监理》 网址: http://www.sbjlzz.cn/qikandaodu/2021/0118/779.html
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