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浅谈大型跨界融合舞台剧《秘境云南》舞台扩声(2)
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摘要:比如闷筒鼓的拾音,此乐器用长短不一的56根竹子制成,最长的有2米多。发音位置主要在下部,上部有泛音,在不移动的情况下可在下部安装2只NEUNANN U8
比如闷筒鼓的拾音,此乐器用长短不一的56根竹子制成,最长的有2米多。发音位置主要在下部,上部有泛音,在不移动的情况下可在下部安装2只NEUNANN U87话筒就能达到很好的拾音效果,但此次演出中需要经常移动。经过多次测试,最终使用3只DPA SC4060-BM无线话筒固定在乐器下部分别拾取高、中、低音区,并在调音台上做声像及动态处理,上方吊麦拾取乐器泛音。再如巴芦笛、竹芦丝、无眼笛、烟袋笛、哼葫等由于每个演员在一场戏中需要更换多个乐器,不能将话筒固定在乐器上,通过观察演员演奏动作和乐器的发音位置,把话筒固定在演员手上的适合位置是最佳的拾音位置。
从设计到实施,笔者能参与《秘境云南》剧中音响设计的相关工作为笔者今后的音响系统设计积累了宝贵的经验,同时,笔者深刻体会到,音响效果在展示舞台画面、烘托气氛、提高剧目可听性与可视性起到至关重要的作用。最后,特别感谢《秘境云南》的导演王佳敏老师、李惠芹老师及作曲岳少鹏老师。该剧今年还将在全国各地巡演,欢迎大家到时走进剧场,现场感受这场视听盛宴。
《秘境云南》由国家艺术基金资助、云南省委宣传部重点扶持,是玉溪市委、市政府、市委宣传部、市文化广播电视局倾力打造的一个大型舞台艺术创作项目,项目由玉溪市文化管理服务中心创作开发,玉溪聂耳竹乐团和玉溪师范学院师生共同参与创作出演。节目由《林子》《寨子》《街子》《日子》四个篇章组成,各类特色民族竹乐先后亮相,配以歌声和舞蹈语言的叙述手法,展现了云南少数民族血脉中流淌的文化记忆和世代传承的艺术基因。在云南26个民族中,千百年来广泛流传着种类繁多、形态各异、构造独特且各具不同性能、各有鲜明特色的民间乐器,其中80%以上的乐器为竹制。《秘境云南》是一台立足云南民族竹制乐器,以云南独有的特色民族民间打击乐为主,创新性地将云南独一无二的民族民间乐器演奏及原生态民族歌舞融合为一体的主题剧目。
一、《秘境云南》的演奏及表演形式
本剧中使用了:竹嘣、竹沙锤、竹笛、小三弦、竹排琴、竹管琴、巴芦笛、竹芦丝、无眼笛、烟袋笛、哼葫、竹筒鼓、芦管等40多种竹乐器,几乎涵盖了高、中、低音区,加以吹、拍、敲、摇、弹、刮等丰富的演奏手法。由于竹乐演奏的特殊性和局限性,在此次的作品创作中,通过对现代编曲手法的运用,与最原生态的竹乐大胆结合,做出了交响竹乐的巨大突破。立足传统与现代的结合,在坚持民族特色的基础上,借鉴和吸收现代音乐的特性和元素,与竹制弹拨乐、吹管乐、拉弦乐、打击乐等民族民间乐器的发声进行交融互补,在传统与现代音乐思维的碰撞中,形成最具云南民族音乐基因又有现代音乐节奏动感和韵律的独特风格。
二、《秘境云南》舞台扩声的音响设计
由于《秘境云南》近40多种竹乐器现场扩声,并且场上20个演员都要演唱歌曲和对话,每个演员都是表演和吹奏的移动形式出现。所以,需要使用大量的无线话筒,对音响设备提出了较高的要求,方案的具体内容如下。
(一)话筒布置
在舞台上方布置二排每排3支共6支吊麦,按左、中、右分别覆盖表演区进行整体拾音,声像调节到最左、中、最右,这6支话筒能营造具有良好平衡感和丰富混响的乐器声像;在舞台前沿布置3支界面话筒,声像调节到最左、中、最右,这3支话筒用于拾取木屐和地板打击乐器的声音;大型竹乐器如竹排琴、竹管琴、竹筒鼓等使用无线乐器话筒固定在乐器上;小型竹乐器如巴芦笛、竹芦丝、无眼笛、烟袋笛、哼葫等使用无线微型话筒固定在演员身上或乐器上。
(二)调音台的选择
调音台使用Digidesign VENUE D-SHOW数字调音台。VENUE D-SHOW数字调音台能与已成为行业标准的Pro Tools系统进行直接数字连接,现场调音师可以使用与专业Pro Tools在录音棚里十分相似的效果算法将录音棚里的音质带到剧场。它拥有96路传声器输入,24路总线,所有通道都有高品质的话放以及内置的EQ及动态处理。这样,满足了竹乐器46路输入通道,人声拾音的20路输入通道及音源的4路通道,共70路输入通道。充分发挥该调音台的优势,对每路乐器话筒进行EQ及动态处理,对同类乐器使用14个VCA编组,根据剧情顺序制作了89个音乐场景。这样,在现场演出过程中执行这89个音乐场景时进行现场微调,使得现场演出得心应手。
文章来源:《设备监理》 网址: http://www.sbjlzz.cn/qikandaodu/2021/0118/779.html
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